Les meilleurs objectifs RF de Canon en matière de vidéo

Le système EOS R hybride de Canon a été spécialement et entièrement conçu pour satisfaire les besoins des cinéastes et réalisateurs. Des caméras Cinema EOS avant-gardistes Canon EOS C80, EOS C50 et EOS R5 C aux objectifs RF révolutionnaires tels que le Canon RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE pour les productions de réalité virtuelle à 180°, la monture d'objectif RF avancée au cœur de la conception libère de nouvelles opportunités dans le domaine des caméras vidéo et des objectifs.

Un objectif cinéma classique est généralement assez grand parce qu'il intègre un mécanisme permettant d'éliminer les variations de champ. Grâce à la communication haute vitesse de la monture RF et à l'utilisation de moteurs VCM² et Nano USM pour contrôler les groupes d'objectifs de mise au point et d'objectifs flottants, la variation de champ peut être supprimée de manière optique sans avoir recours à de grands mécanismes, pour garantir une conception d'objectifs très compacte.

Le mécanisme d'ouverture est un autre aspect des objectifs RF qui a été spécialement développé pour la vidéo. Tous les objectifs RF permettent de régler l'ouverture par paliers de 1/8, ce qui est bien plus précis que les paliers de 1/3 utilisés pour la photo. « Le changement d'ouverture par paliers de 1/3 pendant que vous filmez crée des changements de palier visibles dans la luminosité », déclare Tibor Szövetes, spécialiste du marketing produit chez Canon Europe. « Mais en réglant l'ouverture par paliers de 1/8, ces changements sont extrêmement fluides et imperceptibles. »

La gamme d'objectifs RF hybrides Canon comprend des objectifs à focale fixe et des zooms, chaque type d'objectif partageant une conception légère constante permettant de produire des flux efficaces, que ce soient l'enregistrement de séquences vidéo, des prises de vue ou les deux. Les objectifs RF hybrides comme le modèle ultra grand-angle RF 20mm F1.4L VCM et le téléobjectif RF 85mm F1.4L VCM ont des tailles identiques et possèdent notamment la même ouverture maximale lumineuse de f/1,4 et le même diamètre de filtre de 67 mm, avec les bagues de réglage et les boutons personnalisés placés au même endroit. Cela permet de changer facilement d'objectifs et de les utiliser de la même façon, explique Tibor. « Même la différence de poids est minime, ce qui est pratique quand vous réalisez des enregistrements de séquences vidéo sur un cardan. En effet, les réglages à effectuer sont mineurs si vous devez changer d'objectif. »

Les objectifs zoom RF hybrides partagent également une conception commune, dont une bague de diaphragme, une ouverture maximale constante de f/2,8 sur toute la plage focale et une taille de filetage pour filtre de 82 mm. Là où les objectifs à focale fixe hybrides offrent les valeurs d'ouverture les plus lumineuses et un effet cinématographique dont certains cinéastes rêvent, les zooms hybrides proposent flexibilité et portée, et le recadrage dynamique des scènes sans avoir à changer d'objectif.

Ces caractéristiques, entre autres, contribuent à faire de ces objectifs RF des accessoires idéaux pour la vidéo, mais quelle est la gamme croissante de zooms RF et d'objectifs à focale fixe offrant les fonctions les plus créatives pour les réalisateurs ? Voici une sélection des meilleurs objectifs RF de Canon en matière de vidéo, à associer avec les modèles de montures RF parmi les meilleurs appareils Canon pour la vidéo.

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Pesant seulement 578 g, c'est un objectif remarquablement portable, surtout compte tenu de ses caractéristiques haut de gamme. « Avec les objectifs ultra grand-angle, il faut généralement concevoir un objectif un peu plus grand, tandis que les objectifs ultra-lumineux doivent normalement être beaucoup plus grands », explique Mark Fensome, spécialiste marketing produit chez Canon Europe, « mais ici, nous avons réussi à concilier les deux en même temps tout en conservant un objectif assez compact. » Cela fait du RF 14mm F1.4L VCM un choix pratique pour filmer à main levée ou pour filmer avec un cardan ou un drone.

En tant qu'objectif optimisé pour l'astrophotographie, il est capable de restituer des niveaux de détail exceptionnels sur l'ensemble du cadre dans des conditions de basse lumière difficiles, même lorsqu'il est utilisé à pleine ouverture. En plus de trois éléments asphériques en verre moulé (GMo) pour supprimer les reflets de coma sagittale, le RF 14mm F1.4L VCM intègre toute une gamme de technologies optiques visant à supprimer les aberrations chromatiques, notamment des éléments optiques en fluorine, des optiques diffractives du spectre bleu (BR) et des lentilles en verre UD.

« La lumière traverse un objectif ultra-grand-angle sous des angles aigus, ce qui rend ce type d'objectif sujet aux images fantômes et aux reflets », ajoute Mark. « Cependant, nous avons utilisé un traitement SWC et deux traitements ASC sur le RF 14mm F1.4L VCM. La présence de ces traitements sur plusieurs éléments contribue réellement à supprimer ces effets. »

À l'instar des autres objectifs hybrides RF, cette option ultra grand-angle offre la durabilité de la série L, une bague de diaphragme pour des réglages subtils, une variation de champ minimale et un moteur Voice Coil Motor pour un autofocus fluide et silencieux lors de l'enregistrement vidéo.

Cette progression rend les changements de cadrage entre les objectifs plus prévisibles et facilite le passage de l'un à l'autre.

« Les vidéastes ont besoin d'un ensemble d'objectifs qu'ils peuvent utiliser presque sans réfléchir lors d'un tournage », ajoute-t-il. « S'ils souhaitent un angle un peu plus large ou ont besoin d'une isolation plus nette du sujet, ils peuvent rapidement remplacer un objectif hybride par un autre, car leur taille et leur conception sont très similaires. »

Les objectifs ultra grand-angle sont sujets à l'aberration chromatique et à d'autres aberrations optiques, mais le RF 20mm F1.4L VCM, tout comme le RF 14mm F1.4L VCM, intègre une multitude d'optiques et de traitements spéciaux conçus pour les supprimer. Ici, la conception optique comprend une lentille BR et une lentille Super UD, ainsi que deux lentilles UD et deux lentilles asphériques GMo.

« Les deux moteurs de mise au point de l'objectif permettent de réduire la variation de champ au minimum de manière optique lors de la réalisation de vidéos, ce qui permet à l'objectif de conserver son champ visuel pendant les transitions de mise au point. », explique Tibor. « Elle peut être supprimée dans les appareils EOS qui prennent en charge la correction numérique de la variation de champ, mais la suppression optique dans les objectifs RF hybrides est telle que les améliorations numériques sont à peine visibles. »

En tant qu'objectif hybride de série L professionnel, le Canon RF 24mm F1.4L VCM dispose d'une conception résistante aux intempéries, dans une optique de durabilité. Son design sophistiqué s'étend également aux optiques, qui comprennent une lentille asphérique et deux lentilles à dispersion ultra-faible (UD), ainsi que des traitements SWC, ASC et Super Spectra, pour garantir la qualité d'image exceptionnelle requise pour la production photo et vidéo.

Le porte-filtre gélatine à l'arrière de l'objectif est un autre élément pratique. « C'est un point commun qu'il partage avec les Canon RF 14mm F1.4L VCM, RF 20mm F1.4L VCM et RF 35mm F1.4L VCM », ajoute Tibor. « Avec un objectif grand-angle, la lumière doit se courber beaucoup plus pour atteindre le capteur. Si vous placez un filtre devant l'objectif, vous pouvez voir la distorsion de coma des sources lumineuses ponctuelles comme les étoiles. Avec le filtre à l'arrière de l'objectif, c'est-à-dire à proximité du capteur, les rayons de lumière à l'intérieur de l'appareil sont plus droits et la distorsion optique est moins susceptible de se produire. »

Cette incroyable performance est rendue possible par la conception optique avancée de l'objectif, qui comprend deux lentilles asphériques et deux lentilles UD. La courbure des lentilles asphériques permet aux rayons lumineux de converger vers un seul et même point afin de créer une image plus nette. De même, l'utilisation de verres UD améliore les performances globales car ils présentent un faible indice de réfraction et une faible dispersion : ces deux propriétés permettent de produire naturellement des images de meilleure qualité.

Les photographes et vidéastes professionnels doivent souvent affronter des conditions difficiles sur le terrain. L'ouverture maximale lumineuse de f/1,4 du RF 35mm F1.4L VCM est extrêmement utile pour les prises de vue dans des conditions de basse lumière. Elle permet d'isoler votre sujet et de le faire ressortir de l'arrière-plan par un effet de flou artistique. En outre, sa résistance à l'eau et à la poussière, associée à sa mise au point VCM et Nano USM quasi silencieuse, font de cet objectif le choix idéal pour les prises de vue, des interviews intimistes sur le terrain jusqu'aux sujets de documentaires en gros plan.

Avec sa grande ouverture maximale, le RF 50mm F1.4L VCM offre non seulement des performances exceptionnelles dans des conditions de basse lumière, mais vous permet également d'isoler le sujet à la manière des films de cinéma. Une ouverture à 11 lamelles et des éléments d'objectifs asphériques et à dispersion ultra-faible ont été intégrés à la conception, offrant ainsi un mélange caractéristique de nettetés remarquable et de flou magnifique.

« L'ouverture à 11 lamelles offre un bokeh circulaire plus attractif que l'ouverture à 9 lamelles disponible généralement sur les objectifs conçus spécialement pour la photographie », explique Tibor. « Vous bénéficiez aussi d'un effet d'explosion d'étoile plus prononcé avec des reflets spectaculaires. Vous aurez ainsi un rendu plus proche des objectifs cinéma à focale fixe de Canon, également équipés d'ouvertures à 11 lamelles. »

Une bague de diaphragme, une bague de réglage et une touche de fonction personnalisable de l'objectif offrent un contrôle intuitif des réglages principaux, tandis que les technologies de mise au point VCM et Nano USM proposent un autofocus rapide et silencieux, ainsi que des effets fluides de déplacement de la mise au point. En résumé, le Canon RF 50mm F1.4L VCM offre netteté, fluidité et rapidité, mais également un rendu cinématographique incroyable.

Malgré sa distance focale de téléobjectif, le RF 85mm F1.4L VCM partage la même conception robuste que les autres objectifs hybrides à focale fixe. Il est légèrement plus lourd, mais il possède la même longueur et le même diamètre de filtre de 67 mm, ce qui lui permet d'être facilement utilisé avec le reste de la gamme.

« Les vidéastes disposent d'un large choix dans cette gamme, des modèles 20 mm aux modèles 85 mm ; le RF 85 mm F1.4L VCM étant particulièrement bien adapté aux interviews, aux mariages et aux événements grâce à ses excellentes capacités en matière de portrait », explique Tibor. « Il combine une netteté parfaite d'un bord à l'autre de l'image avec un magnifique flou d'arrière-plan. Les 11 lamelles de l'ouverture circulaire permettent de créer de superbes effets d'explosion d'étoile lorsque l'ouverture est réduite et un bokeh doux et circulaire lorsqu'elle est grande ouverte. »

Comme les autres objectifs VCM, le RF 85mm F1.4L VCM possède un autofocus rapide et précis, ce qui est essentiel lorsque vous travaillez avec une faible profondeur de champ, où la mise au point manuelle devient plus difficile. La variation de champ minimale garantit un cadrage homogène pendant les réglages de mise au point, tandis que la robustesse propre à la série L vous permet de rester serein(e) lors des longues prises de vue plus exigeantes.

L'objectif livre également de belles performances dans les situations difficiles, grâce à sa résistance aux intempéries, aux traitements à la fluorine et à un puissant stabilisateur d'image optique à 5,5 vitesses. Ce dernier offre jusqu'à 7,5 vitesses au centre de l'image et jusqu'à 7 vitesses dans les coins quand il est associé à un appareil doté de la stabilisation de l'image intégrée (IBIS) comme l'EOS R5 Mark II.

À l'instar de l'objectif Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM, ce zoom RF hybride propose un autofocus Dual Nano USM. Avec deux moteurs d'autofocus, deux groupes d'objectifs différents sont contrôlés indépendamment, avec un groupe d'objectifs flottants conférant sa suppression de variation de champ exceptionnelle. Le fait de pouvoir déplacer le groupe de mise au point flottant offre un autre avantage, à savoir que vous pouvez augmenter la distance de mise au point en interne. La mise au point est donc plus rapprochée (jusqu'à 70 cm) qu'avec la version EF.

Le RF 70-200mm F2.8L IS USM Z et le RF 24-105mm F2.8L IS USM Z ont des dimensions identiques et la même taille de filetage pour filtre de 82 mm, permettant le changement rapide et facile d'objectifs zoom sur un rig. Le RF 70-200mm F2.8L IS USM Z est aussi proposé avec une finition blanche résistante à la chaleur optionnelle, utile pour les prises de vue dans les zones où l'objectif est exposé au soleil pendant de longues périodes.

« La version blanche est donc très pratique pour les vidéos et les photos de sport et de vie sauvage », raconte Tibor, « et le traitement résistant à la chaleur demeure efficace même lorsqu'il est camouflé. » La version noire du RF 70-200mm F2.8L IS USM Z a été conçue pour répondre aux besoins des vidéastes, qui veulent généralement éviter tout reflet potentiel dans les scènes plus sombres.

L'ouverture constante de f/2,8 offre un contrôle créatif sur la profondeur de champ à toutes les distances focales, avec la mise au point Dual Nano USM réduisant la variation de champ et fournissant une mise au point parfocale professionnelle. « Cela signifie que vous ne perdez pas la mise au point quand vous zoomez pendant une vidéo, ce qui peut se produire facilement avec de vieux objectifs ou des objectifs non conçus pour la vidéo », explique Tibor.

Si vous filmez à la volée « run and gun » ou simplement à main levée, alors le stabilisateur d'image ³ à 5,5 vitesses de l'objectif est un énorme avantage. Quand vous utilisez le RF 24-105mm F2.8L IS USM Z avec un appareil doté de l'IBIS, une stabilisation de l'image⁴ coordonnée jusqu'à 8 vitesses est possible.

Les contrôles manuels sont également nombreux sur le RF 24-105mm F2.8L IS USM Z. Outre la bague de mise au point pour des réglages subtils et la bague de grand zoom, il est équipé d'une bague de diaphragme, d'une bague de réglage et de deux touches de fonction de l'objectif assignables par l'utilisateur. Comme le RF 70-200mm F2.8L IS USM Z, il est également compatible avec les adaptateurs moteur de zoom optionnels PZ-E2 ou PZ-E2B pour un contrôle professionnel du zoom avec des accessoires tiers via l'interface 20 broches.

Les adaptateurs moteur de zoom Canon PZ-E2 et PZ-E2B sont des accessoires optionnels offrant des mouvements de zoom contrôlés et précis lors de l'enregistrement de séquences vidéo avec des objectifs zoom RF hybrides Canon. Les adaptateurs sont équipés de boutons grand angle et téléobjectif pour un zoom fluide, d'une bague de réglage de la vitesse du zoom et d'une interface USB-C pratique qui peut être utilisée pour alimenter l'appareil pour des prises de vue prolongées et un zoom plus rapide.

La conception ergonomique de ces adaptateurs légers signifie qu'ils peuvent être utilisés facilement en main ou quand l'objectif est monté sur un rig ou fixé à un cardan ou un trépied. Le fonctionnement à distance du zoom est possible grâce à l'application Canon Camera Connect ou le logiciel Canon EOS Utility. Le contrôle via un réseau IP est aussi possible sur les appareils pris en charge utilisant le protocole XC de Canon.

L'adaptateur moteur de zoom PZ-E2B est doté d'un connecteur à distance à 20 broches qui permet de fixer des dispositifs de zoom/mise au point compatibles. « Les dispositifs de zoom et de mise au point à 20 broches professionnels offrent un contrôle de l'objectif précis, ergonomique et à distance, pour des réglages homogènes et plus fluides sans flou de bougé. Ces fonctions sont essentielles pour les caméramans travaillant sur des productions vidéo de haute qualité et professionnelles », déclare Tibor. Le PZ-E2B fonctionne également avec la poignée motorisée de zoom Canon ZSG-C10 pour les prises de vue ENG et à la volée, en mode « run-and-gun », et prend en charge la production virtuelle avec le RF 24-105mm F2.8L IS USM Z par l'intermédiaire de son connecteur à 20 broches.

« Si vous enregistrez une séquence plus longue face caméra et que vous souhaitez que l'objectif effectue un zoom avant ou arrière lentement pendant que vous parlez, vous pouvez le régler pour obtenir un zoom vraiment lent, fluide et cinématographique », ajoute-t-il. « Ou, si vous souhaitez apporter un peu plus de dynamisme à votre prise de vue, par exemple, si vous souhaitez effectuer un zoom avant ou arrière au fur et à mesure que l'action se déroule lors d'un événement sportif, vous pouvez régler le zoom motorisé pour qu'il soit plus rapide tout en conservant cet effet fluide pendant l'enregistrement. »

Le passage au zoom manuel est intuitif : il suffit de maintenir enfoncé l'interrupteur PZ/MZ situé sur le barillet et de faire pivoter la bague de zoom vers la position manuelle. Le zoom manuel permet de régler plus rapidement la distance focale exacte dont vous avez besoin. Il s'agit d'un système de zoom filaire, ce qui signifie que le servomoteur est activé lorsque vous tournez la bague plutôt que par le déplacement direct des éléments, et il peut y avoir un très léger décalage dans le fonctionnement. « Cependant, l'avantage de ce système », ajoute Mark, « est que vous pouvez toujours obtenir un zoom fluide sans être en mode zoom à pleine puissance. »

Conçu pour la prise de vue à main levée, le RF 20-50mm F4L IS USM PZ est compact et léger, et offre jusqu'à 6 vitesses⁵ de stabilisation. Son angle de champ plus large que la normale en fait un choix polyvalent pour la prise de vue en intérieur et en extérieur, ou si vous souhaitez vous filmer. Le zoom motorisé peut également être commandé à l'aide du levier de zoom sur l'EOS R6 V et d'autres appareils pris en charge, ou à distance via l'application Camera Connect, ce qui renforce encore la polyvalence de l'objectif.

« Les objectifs à focale fixe CN-R offrent toutes les fonctionnalités de nos objectifs à focale fixe CN-E plein format, mais avec l'avantage supplémentaire associé à la monture RF. Lorsque vous l'examinez sous l'angle de la vidéo, son principal atout réside dans la rapidité à laquelle les informations de l'objectif peuvent être transmises à l'appareil. Les métadonnées sont essentielles pour les effets visuels et les productions virtuelles, qui ont considérablement augmenté ces dernières années. »

La qualité optique est exceptionnelle. Chaque objectif à focale fixe CN-R est doté d'un diaphragme à 11 lamelles, une caractéristique partagée avec les objectifs hybrides Canon, qui les distingue des objectifs RF pour la photographie. « Cela renforce le caractère de l'objectif », ajoute Ram. « Notamment en termes de bokeh, de halos et d'effets Starbust. »

« Ils partagent les mêmes caractéristiques de qualité de l'image que nos objectifs à focale fixe CN-E. En d'autres termes, ils offrent une très grande clarté et des performances optiques exceptionnelles et sont donc parfaits pour les productions 4K, 8K et HDR. »

La qualité de fabrication est tout aussi impressionnante. Les objectifs partagent les mêmes normes de fabrication rigoureuses que celles des objectifs à focale fixe CN-E et Sumire, mais la distance focale étendue des objectifs cinéma à monture RF et la conception moletée de la bague de montage offrent un niveau de confort supplémentaire lors du changement d'objectif et de prises de vue à main levée.

Ceux qui utilisent les Canon EOS C80, EOS C50 et EOS R5 C avec des objectifs à monture EF sur leurs appareils à monture RF via une bague d'adaptation monture EF-EOS R bénéficient d'un avantage considérable puisqu'ils peuvent disposer d'un objectif vidéo dédié, suggère Ram. « Ce qui est commun à toutes les bagues d'adaptation monture achetées auprès d'un fabricant, c'est que vous pouvez commencer à observer du jeu entre la bague d'adaptation, l'objectif et le boîtier de l'appareil, notamment si vous changez fréquemment d'objectifs, utilisez des objectifs grands et lourds, ou travaillez sur une production où les appareils sont fixés sur des véhicules et constamment en mouvement. La monture RF offre une connexion plus solide et plus fiable entre l'objectif et le boîtier. »