Comment reconnaître un bon appareil de diffusion en direct ?

Si la diffusion en direct connaissait déjà une demande croissante avant la pandémie de Covid-19, elle constitue désormais une pratique essentielle de notre nouveau mode de vie, que ce soit pour les événements professionnels, les concerts, les mariages et les lieux de culte, ou même ne serait-ce que pour rester en contact avec ses amis.

« La quantité de demandes et d'exigences en matière de diffusion en direct a explosé à notre niveau au cours des deux dernières années », analyse Thorsten Rühle, directeur général de Delta Vision Studios, une société de média allemande spécialisée dans les films d'entreprise, la diffusion d'événements en direct et la webdiffusion.

« En fonction des exigences du client, nous utilisons entre deux et dix appareils sur site. Les images ainsi filmées sont transmises ou diffusées par satellite ou via une connexion Internet à l'aide d'un car régie ou d'une salle de contrôle du direct mobile. Les appareils et les présentations sont combinés à l'aide de la salle de contrôle et les flux produits sont souvent envoyés sur des serveurs loués spécialement à cet effet, qui diffusent ensuite le contenu. »

« Certains éléments de la diffusion en direct ne peuvent pas être contrôlés, comme la compression de la plateforme et la bande passante de l'audience. Cependant, en utilisant un appareil adapté, vous mettez toutes les chances de votre côté pour obtenir le meilleur résultat possible. »

La diffusion en direct n'autorise aucune erreur de mise au point. Vous ne pouvez pas supprimer une prise de vue ratée et si vous n'utilisez pas une configuration à plusieurs appareils, il vous sera impossible de basculer vers un autre appareil en cas de problème. C'est pourquoi le système d'autofocus CMOS Dual Pixel de Canon, de par sa fiabilité, constitue un véritable atout pour la diffusion en direct.

« C'est un soulagement de savoir que l'appareil est capable de capturer des images toujours nettes et précises », se réjouit Aron. « L'autofocus CMOS Dual Pixel évolue constamment. Ainsi, notre tout dernier modèle, le XF605, est notre premier caméscope équipé du suivi des yeux et de la technologie EOS iTR AF X (Intelligent Tracking and Recognition). La détection de visage prend ainsi une nouvelle dimension, en continuant à suivre une personne même lorsque celle-ci regarde dans une autre direction. »

La technologie d'autofocus CMOS Dual Pixel est utilisée sur toute la gamme EOS, des appareils photo reflex et hybrides aux caméras PTZ à distance et caméras Cinema EOS comme la Canon EOS C70.

Si vous diffusez en direct depuis un petit environnement de studio ou même depuis chez vous, il est peu probable que vous ayez besoin d'un zoom à longue portée. En revanche, si vous couvrez un événement plus important, un zoom puissant tel que le zoom optique 15x ou le zoom avancé 30x du XF605 peut faire toute la différence.

Pour la diffusion, la clarté de l'audio est tout aussi importante que la qualité de l'image. Grâce à ses deux connecteurs XLR intégrés, le Canon XF605 est compatible avec une large gamme de microphones, auto-alimentés ou non, et offre un enregistrement audio à quatre canaux. La griffe porte-accessoires multi-interface peut encore étendre la fonctionnalité XLR en ajoutant deux entrées supplémentaires.

Les caméscopes Canon de série XA et XF, ainsi que les caméras Cinema EOS, incluent en standard des connecteurs XLR. C'est l'une des principales caractéristiques qui distinguent ces appareils des solutions hybrides et reflex. En outre, chaque entrée audio peut être contrôlée de manière indépendante, afin d'offrir à l'utilisateur une plus grande flexibilité.

« Le fait d'enregistrer l'audio avec l'appareil lui-même garantit que le son est déjà synchronisé avec l'image afin de pouvoir lancer immédiatement la diffusion en direct, alors que lorsque l'audio est capturé indépendamment il faut commencer par le synchroniser en post-édition, ce qui allonge le flux de travail », commente Aron.

Nombre d'appareils Canon disposent de boutons programmables afin de personnaliser l'expérience de l'utilisateur. Les caméscopes professionnels XF605 et XF705 sont également dotés de bagues de réglage distinctes pour le diaphragme, la mise au point et le zoom, afin de permettre aux opérateurs d'un appareil unique d'ajuster facilement et efficacement l'image.

« Nous pouvons aussi contrôler nos appareils de bien d'autres façons », ajoute Aron. « Par exemple, la fonction Browser Remote permet d'obtenir un aperçu de l'image produite par nos caméscopes professionnels et nos caméras Cinema EOS via un réseau, ainsi que d'ajuster les paramètres de l'autofocus et de l'exposition sur l'appareil. Cela nous offre un moyen efficace de contrôler nos appareils à distance. »

Le logiciel EOS Utility pour les appareils photo hybrides et reflex Canon est similaire à Browser Remote, puisqu'il offre la possibilité de contrôler l'exposition, la mise au point et d'autres aspects de l'enregistrement lorsque l'appareil est connecté à un ordinateur via USB. « Il est également possible de transformer instantanément de nombreux appareils photo hybrides et reflex EOS en webcams de grande qualité à l'aide du logiciel EOS Webcam Utility », ajoute Aron.

Il existe aussi des télécommandes spécialement conçues pour les caméras vidéo de Canon. « La télécommande Canon RC-V100 fournit aux utilisateurs de caméscopes professionnels des options étendues pour ajuster l'image », explique Aron. « C'est particulièrement utile pour la diffusion en direct, qui ne permet pas d'ajuster les images tournées en post-production.

Nos caméras PTZ à distance ont également introduit une autre option particulièrement intéressante : le protocole XC. Nous l'avons depuis ajouté à notre gamme Cinema EOS, et notamment aux modèles EOS C300 Mark III et EOS C500 Mark II, par le biais d'une mise à niveau du micrologiciel qui peut être téléchargée sur les pages d'assistance de Canon.

Le protocole XC permet aux caméras PTZ et Cinema EOS de s'intégrer parfaitement à un flux de production en direct. La télécommande Canon RC-IP100 donne la possibilité de régler les mouvements panoramiques, l'inclinaison, le zoom, la mise au point et l'exposition sur une caméra PTZ, mais aussi désormais de contrôler les caméras Cinema EOS. »

Canon offre des solutions de diffusion en direct avec différentes sorties, par exemple HDMI, ou des connexions plus robustes, notamment la sortie SDI pour établir une liaison avec des commutateurs de production en direct.

« La connectivité d'un appareil fait partie des prérequis de base pour son intégration dans un environnement de production professionnel, et la sortie SDI est indispensable », affirme Thorsten. « La sortie 12G-SDI du Canon XF705 offre une latence très faible et une connexion par câble sécurisée. » Le Canon XF605 est également équipé d'une sortie 12G-SDI, qui prend en charge des résolutions et des cadences élevées, notamment des signaux 4K 4:2:2 10 bits jusqu'à 60p avec un seul câble.

Des capacités de diffusion IP sont également intégrées sur de nombreux appareils Canon, en particulier les modèles XF605, EOS C70 et EOS C300 Mark III. « Même s'il sera nécessaire de connecter un décodeur à l'appareil, le signal sera déjà au format requis afin d'être diffusé efficacement sur un réseau », conclut Aron.

« Certaines personnes peuvent choisir d'utiliser simplement la sortie HDMI ou SDI avec un commutateur de production qui l'encodera puis la diffusera en direct. Cependant, il existe une alternative qui nécessite moins de matériel et qui consiste à connecter les appareils à un réseau local, puis de passer par une solution logicielle de diffusion en direct basée sur IP. C'est une autre option à envisager afin de définir le flux de production adapté aux besoins. »